裸女與人物

常玉在探索和發展人體畫的過程中，從不曾輕忽了身為中國人所特有的感性。他運用高明的書法技巧，文人的抒情風貌，並結合大量的中國式圖案，匯聚成一種獨特的藝術風格，透過他這樣的一位現代畫家，對當時的藝術潮流作了最佳的詮釋，並發揚光大。

靜物

常玉的靜物畫，尤其是「花」，在他一生的作品中佔極大的部分。常玉在鄉愁裡完成了一個自己夢想的國度。這個國度有春日繁花，有回憶不完的富貴華麗，也有繁花落盡以後的淒滄寂寞，不可言喻的孤獨荒涼。
——蔣勳

動物

在常玉的生命中，動物是一個持續不間斷的存在，出現在他早期與後期的繪畫當中。常玉早期所描繪的動物均單獨出現在畫布上，除了迷人之外並沒有太多其他意涵。到了後期，這些動物找到了屬於牠們的獨特定位，在常玉已趨暗沉的畫風中成為主角。常玉深知存在的不穩定性，這樣的構圖可能是一種隱喻。——Jonathan Hay, “Sanyu’s Animals”, Sanyu: Language of the Body

風景

常玉的風景特有一種飄零之感，有別於裸女的生之喜悅；東方的形式散落在西方現代的色彩之中，在紛繁豐華之間，夾帶著現代人的漂盪。只是這一回，波特萊爾筆下的閒晃行人（flâneur），遠從中國漂來，流落在巴黎。—— 劉巧楣

其他